?????? 原標(biāo)題：千磨萬擊還堅勁?任爾東西南北風(fēng)——鄭板橋作品賞析

??????? 鄭板橋的書法極有個性,，以“怪”著稱，彌補(bǔ)了中國書法史上詼諧美的空白,?！耙Фㄇ嗌讲环潘桑⒏谄茙r中,。千磨萬擊還堅勁,，任爾東西南北風(fēng)?！边@是鄭板橋描寫竹子的詩句,，也是他自己處世的寫照。

　　鄭板橋書法究竟怪在何處,，其中蘊(yùn)含了哪些趣味,，為什么會影響后世很多人？與當(dāng)今中國書壇書法家爭相求“怪”的現(xiàn)象相比,，今人又該如何去解讀,？……陜西是全國書法的核心重鎮(zhèn)，今天我們就特邀長安大學(xué)教授,、中國當(dāng)代享譽(yù)書壇的學(xué)者型書法家杜中信先生帶領(lǐng)我們,，一起來解讀鄭板橋書法藝術(shù)的奧秘——

　　創(chuàng)立“怪”的書法風(fēng)格 彌補(bǔ)中國書法史上詼諧美的空白

　　鄭板橋可謂經(jīng)歷復(fù)雜，他是康熙時代的秀才,，雍正時代的舉人,，乾隆時代的進(jìn)士，后來做官做到山東濰縣縣令,。他為官清廉,、為人正直、做學(xué)問嚴(yán)謹(jǐn),。據(jù)說他做縣令的時候遇到自然災(zāi)害,，當(dāng)?shù)乩习傩諞]有飯吃，他就主動開倉放糧,，救濟(jì)百姓,，甚至把自己的俸祿也拿出來賑災(zāi)。這種耿直性格,，得罪了不少當(dāng)時官場上的人,，因此他的官做得不長，就辭官回家,，離開山東濰縣的時候,，當(dāng)?shù)匕傩者€修建了鄭板橋祠堂來紀(jì)念他,。

　　作為一個耿直而又清廉的官員，鄭板橋雖然在官場并不得志,，但是他才華橫溢,，在藝術(shù)的領(lǐng)域光芒四射，詩,、書,、畫都達(dá)到了非常高的高度，影響了后世很多人,。尤其在書法上,，鄭板橋稱自己的書法為“六分半”，我們知道,，古人稱漢隸為“八分”,，鄭板橋所謂“六分半”，意思是他的書法中,，有很多隸書的東西,，但又不是隸書，他把漢隸的結(jié)構(gòu)和用筆用在行草書里面,，這點(diǎn)很了不起,，是書法發(fā)展到清朝的一個新局面，是書法的創(chuàng)新和開拓,。他所創(chuàng)立的書法風(fēng)格,，彌補(bǔ)了中國書法史上詼諧美的空白,。眾所周知,，在戲曲中，有生末凈旦丑,；在音樂中,，有種風(fēng)格叫做諧謔曲；在繪畫中,，有漫畫,。中國書法史上，在鄭板橋之前,，書法的各種風(fēng)格幾乎已經(jīng)完備,，有雄壯、秀潤,、狂放等等,，但卻沒有這種詼諧的書體。鄭板橋填補(bǔ)了中國書法史上這一塊的空白,，所以,，古人評價其書法,，謂他“怪”。鄭板橋的“怪”,，其實(shí)質(zhì)是包含著藝術(shù)內(nèi)容的怪,，是繼承了前人精華的怪，是展示了他自己獨(dú)特個性的怪,，所以,，他的怪，不是故意作怪,，而是一種由衷的自發(fā)表現(xiàn),。

　　“難得糊涂”其實(shí)聰明絕頂? 彰顯對世事的淡然不羈

　　因為個性耿直，鄭板橋無法容忍清朝官場的種種腐敗,，乾隆十七年,，他憤然辭官，回到揚(yáng)州,。入仕為官,，幾乎是中國古代知識分子唯一出路，也是最大目標(biāo),，鄭板橋卻憤然辭官,，對當(dāng)時官場的不滿與無奈可想而知。他的畫只畫蘭花,、竹子,、石頭，因為他認(rèn)為蘭花是不敗的,，竹子是常青的,，石頭是永存的，這和他的個性是一致的,。

　　他的字除了形式外,，連內(nèi)容也多是詼諧的，例如,，我們最常見的《難得糊涂》,，就是鄭板橋最有名的一幅書法。據(jù)說,，鄭板橋有一次去云峰山見當(dāng)?shù)匾晃环浅Ｓ袑W(xué)問的老人,，老人讀書破萬卷，卻自稱“糊涂老人”,。老人家里有一方石頭,，請鄭板橋題字，鄭板橋哈哈一笑,，當(dāng)下?lián)]毫題了“難得糊涂”四個字,，并在下面書寫了一段小字：““聰明難,，糊涂難，由聰明而轉(zhuǎn)入糊涂更難,，放一著,，退一步，當(dāng)下心安,，非同后,，求福報也?！彼ㄟ^這幅書法,，進(jìn)行自嘲，調(diào)侃自己雖然聰明絕頂?shù)菂s對世事淡然不羈,。當(dāng)時官場腐敗,，他看不慣，又無能為力,，就覺得人生不應(yīng)該過于認(rèn)真,，反而應(yīng)該糊里糊涂一些，退一步海闊天空,。既然內(nèi)容是“糊涂”,，為了表現(xiàn)“糊涂”的味道，鄭板橋也是開動腦筋,，把這幅書法的形式與內(nèi)容寫得高度一致：這幾個字寫得東倒西歪,，像一個打醉拳的人，癲癲狂狂,，卻又有幾分清醒,，這就是一個藝術(shù)家的匠心。仔細(xì)分析,，“難”字用了隸書的解體,，草字頭被展開了,，鳥字在右邊,，整個字的結(jié)構(gòu)都被改變了，寫得非常散漫,，但是線條卻很厚重,，采用隸書，筆筆中鋒,，提按變化富有韻律感,，非常耐看?！暗谩弊?，左邊作者用三點(diǎn)水替代了雙立人,，右邊上面是一個“見”字，下面是“寸”,，改變了傳統(tǒng)固化的寫法,，顯得頭大身子小，像個熊貓一樣,，憨憨的,，反倒有一種俏皮的味道。到第三個字,，“糊涂”的“糊”字,，作者故意把左右方向拉開很寬，中間“古”字又改變傳統(tǒng)寫法,，故意下沉,，整體字形就顯得很傲慢不羈，像喝醉了一樣松軟,，但是線條又非常到位,。“涂”字左邊故意只寫兩個點(diǎn),，顯得緊湊,，和前面松散的“糊”字形成鮮明對比?！半y得糊涂”這四個字,，整體來看，好像武術(shù)里面的醉拳,，雖然東倒西歪,，但是又不失法度，整體章法錯落有致,，結(jié)構(gòu)俏皮,，線條精到，每一個點(diǎn)畫都寫得很飽滿,，非常到位,，沒有一筆是輕浮的、草率的,。而下面的落款,，更是高高低低，活潑俏皮,，和“難得糊涂”四個大字,，非常搭配又相互呼應(yīng)，相得益彰。整幅作品給人的感覺就好比一幅畫,，雖然看似怪,，但經(jīng)過細(xì)細(xì)品賞，卻很吸引人,，很有美感,，非常漂亮。

　　“怪”中包含高難的藝術(shù)技巧? 才是真正有趣味的意境美

　　鄭板橋的這種創(chuàng)新和求怪,，和當(dāng)下書壇為了求新而求怪的“丑書”有著天壤之別,。

　　鄭板橋作品中，和《難得糊涂》相對應(yīng)的書法,，還有一幅是《吃虧是?！贰５沁@兩幅字的藝術(shù)處理手法完全不一樣：《吃虧是?！诽幚砗鼙Ｊ?，比較笨拙，可能作者認(rèn)為老實(shí)人容易吃虧,，而這種吃虧恰恰是智慧,。從中我們可以窺見，針對不同內(nèi)容,，鄭板橋會采用不同的藝術(shù)手法,，極有匠心。鄭板橋也有很多對聯(lián),，寫得雖然很怪,，但是很雅。例如“室雅何須大,，花香不在多”,，還有“刪繁就簡三秋樹，領(lǐng)異標(biāo)新二月花”,，大小跌宕,，非常漂亮。

　　除了怪異之外,，鄭板橋的書法還有另外一種形式,，在字很多的作品中，他采用了“亂石鋪街”的章法,，有些甚至無行無列,，都寫成一片，類似于甲骨文章法,。但是鄭板橋作品中的線條粗細(xì)變化卻很豐富，這和甲骨文顯著不同,，從而使得作品節(jié)奏感很強(qiáng),。舉個例子,，他有一幅非常精到的作品，是關(guān)于潤格的,，內(nèi)容很有意思,，非常調(diào)侃：“大幅六兩，中幅四兩,，小幅三兩,，對聯(lián)一兩，扇子斗方五錢,。凡送禮物食物,，總不如白銀為妙，公之所送未必弟之所好也,，送現(xiàn)銀則中心喜樂,，書畫皆佳?！边@幅字不光內(nèi)容有趣,，而且章法處理得非常漂亮，一開始起筆幾個字還比較平穩(wěn)公正,，寫到中部的時候,，逐漸展開，越寫越有味道,，達(dá)到了用筆技巧的高潮,，“送禮物食物，總不如白銀為妙”,，其中的“妙”字,，最后一撇故意夸張拉很長，這一撇的墨色變化也很豐富,。作品中部寫得跳蕩活潑,，非常瀟灑，章法處理也舒服自然,。最后面他還寫了一首詩,，語言幽默詼諧。鄭板橋這幅字,，越到后面寫得越精彩,，后面有一個“也”字，最后一筆很長,，線條亮相十分精彩,，而且整幅來看，在這里形成了空白，很巧妙地調(diào)整了章法,。再看這幅作品,，有很多很細(xì)的筆畫，蔡邕在《九勢》里說“粗不為重,，細(xì)不為輕”,，就是說書法作品粗的線條，當(dāng)中要有骨頭,，不肉,；細(xì)的線條，要像鋼絲一樣,，很挺拔,，不弱。?

　　從整幅書法來看,，鄭板橋雖然有些筆畫很夸張,，但是字形結(jié)構(gòu)緊湊有力，不僅借鑒了黃庭堅和王羲之的用筆技巧,，同時,，也能看到顏真卿的厚重，以及他對于漢隸的思考和吸收,。學(xué)習(xí)古人,，能夠取其所長，取其精華,，為我所用,，這正是鄭板橋的高妙之處。鄭板橋最大的特點(diǎn)在于他的“怪”,，這種怪其實(shí)是一種高層次的趣味,，而且鄭板橋還能夠?qū)⒆值膬?nèi)容與形式統(tǒng)一起來，非常高明,。所以鄭板橋的字很耐看,，可以久賞不厭。

　　鄭板橋還是一位畫家,，竹子畫的很有名氣,。鄭板橋雖是一個非常幽默的人，但是做學(xué)問很嚴(yán)謹(jǐn),，我們可以從他的畫中看出,。他自己寫詩說過：“四十年來畫竹枝，日間揮寫夜間思,。冗繁削盡留清瘦,，畫到生時是熟時,。”他認(rèn)為,，能夠把竹子的精髓提煉出來,，“得意忘形”才是最高境界,，這也是他下了幾十年功夫提煉出來的,。同時，鄭板橋能把繪畫用筆帶進(jìn)書法作品中,，比如他常常用畫竹蘭的線條,，來完成書法中的某些撇捺。在長線條的使用上,，雖然鄭板橋吸收了黃庭堅的特點(diǎn),，但是他更敢于大膽延長某些筆畫，敢于大膽進(jìn)行字體疏密的處理,，而不是簡單重復(fù)黃庭堅,，從而形成了自己獨(dú)具特色的風(fēng)格，而這也正是鄭板橋在中國書法史上的貢獻(xiàn),。

　　我認(rèn)為,，學(xué)習(xí)書法的人，是要學(xué)習(xí)鄭板橋這種創(chuàng)新的方法和精神,。

　　在我看來,，鄭板橋的書法有怪的一面，也更有雅的一面,，有高古的一面,，又很有氣節(jié)。鄭板橋書法的“怪”,，放在當(dāng)今來看,，是真正的美，充滿了趣味和意境,，因為其中包含了高難的藝術(shù)技巧,，豐富的思想內(nèi)涵。雖然他在官場上不得志,，可是他在藝術(shù)創(chuàng)作的天地中任意馳騁,，恣肆灑脫，達(dá)到了藝術(shù)的頂峰,，開創(chuàng)了新的輝煌,，可以說近百年來，鄭板橋是書法史上的一座高山,，為后人留下了極其寶貴的藝術(shù)財富,。而當(dāng)下書壇,，出現(xiàn)一味求新求怪的“丑書”趨向，好像不怪就不足夠美,，就不足以創(chuàng)新,。這種只為吸引觀眾眼球的“丑書”，在品格,、章法,、趣味、筆法上根本經(jīng)不起推敲,，其實(shí)是毫無價值,、混淆大眾視聽的垃圾作品，是應(yīng)該被嚴(yán)肅叫停的,，也是值得當(dāng)下書壇警惕的,。