? ? ? ?《流浪地球》的持續(xù)熱映讓劉慈欣的作品再度受到大眾矚目,，人們的目光也逐漸聚焦到中國科幻文學(xué)作品上來。

? ? ? ?放眼世界,，科幻文學(xué)的歷史也不長,，伴隨著工業(yè)革命的推進(jìn)和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，科幻文學(xué)開始登上歷史舞臺(tái),。從1818年瑪麗·雪萊的《弗蘭肯斯坦》（又譯《科學(xué)怪人》）,，到儒勒·凡爾納風(fēng)靡全球的《海底兩萬里》，再到今天,，算下來也不過兩百年的時(shí)間,。

? ? ? ?近些年來，中國科幻文學(xué)不僅擁有著劉慈欣的獲獎(jiǎng)作品《三體》,，也迎來了由劉慈欣作品改編的電影《流浪地球》——今日結(jié)出的碩果,，背后又有著怎樣的發(fā)展歷程呢？

? ? ? ?萌芽

? ? ? ?二十世紀(jì)初,，梁啟超翻譯的《十五小豪杰》（現(xiàn)多譯為《十五少年漂流記》）為中國的科幻播下了一顆種子,。在日本留學(xué)的魯迅也將儒勒·凡爾納的作品《月界旅行》《地底旅行》等由日文翻譯成中文（文言文），并配以詩詞,，使其完全中國化,。

? ? ? ?《月界旅行》封面

? ? ? ?值得一提的是，魯迅在《月界旅行·辨言》中盛贊這類型的作品：“綴取學(xué)理,，去莊而諧,，使讀者觸目會(huì)心，不勞思索,，則必能于不知不覺間,，獲一斑之智識(shí)，破遺傳之迷信,，改良思想,，補(bǔ)助文明，勢(shì)力之偉,，有如此者,。”并提出：“故茍欲彌今日譯界之缺點(diǎn)，導(dǎo)中國人群以進(jìn)行,，必自科學(xué)小說始,。”

? ? ? ?從魯迅這段話可以看出,，當(dāng)時(shí)的“科學(xué)小說”很大程度上是出于“覺世新民”的實(shí)用目的,。中國的科幻小說在這時(shí)期背負(fù)著沉甸甸的普及科學(xué)知識(shí)和科學(xué)觀念的啟蒙重?fù)?dān)。

? ? ? ?中國最早的原創(chuàng)科幻小說是荒江釣叟（筆名）于1904年發(fā)表的《月球殖民地小說》,，作者筆名荒江釣叟,。中國最早的純文學(xué)刊物《小說林》的創(chuàng)辦人徐念慈也創(chuàng)作有科幻小說《新法螺先生譚》，這篇小說里不僅有大量天文,、物理方面的知識(shí),，還有“造人術(shù)”等科幻創(chuàng)意。

? ? ? ?《貓城記》封面

? ? ? ?素以現(xiàn)實(shí)生活為主要描寫對(duì)象的老舍先生曾創(chuàng)作長篇科幻小說《貓城記》,，講的是主人公乘飛船來到火星,，飛船墜毀，只有“我”幸存下來,，卻被一群長著貓臉的外星人脅持,，展開在貓國的奇遇，見識(shí)貓人這個(gè)沒落文明的政治,、經(jīng)濟(jì),、文化的百態(tài)。無論是作品的科幻創(chuàng)意,、情節(jié)布局,，還是對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的批判價(jià)值，《貓城記》都是完全意義上的科幻小說,。

? ? ? ?除老舍外,，另一位中國近代的文學(xué)家許地山在半月刊《大風(fēng)》上，也曾發(fā)表過一篇名為《鐵魚底鰓》的科幻小說,，文章以潛水艇中的氧氣提取裝置為科幻創(chuàng)意,，在對(duì)“鐵魚底鰓”進(jìn)行描繪時(shí)，也完全按照科幻小說的寫作手法,，將一件并不存在的發(fā)明基于較為寫實(shí)的手法寫了出來,。這篇文章也是那個(gè)時(shí)代不多的科幻小說亮點(diǎn)之一。

? ? ? ?“十七年文學(xué)”時(shí)期

? ? ? ?新中國成立之后的“十七年文學(xué)”時(shí)期,，在“向科學(xué)進(jìn)軍”的號(hào)召下,，一些科普文章作者和兒童文學(xué)作者加入了 “科學(xué)幻想小說”的創(chuàng)作陣營，初步形成了新中國第一代科幻創(chuàng)作隊(duì)伍,，中國的科幻小說迎來了發(fā)展高潮,。

? ? ? ?《從地球到火星》封面

? ? ? ?1954年,，鄭文光在《中國少年報(bào)》上發(fā)表了新中國第一篇科幻小說《從地球到火星》，文章講的是三個(gè)中國少年渴望宇航探險(xiǎn),，偷開出一只飛船前往火星的故事,。雖然篇幅不長，情節(jié)也不復(fù)雜,，但卻是新中國第一篇人物、情節(jié)俱全的科幻小說,。

? ? ? ?1957年,，鄭文光發(fā)表了《火星建設(shè)者》，這部作品曾獲莫斯科世界青年聯(lián)歡節(jié)大獎(jiǎng),，是中國第一篇獲國際大獎(jiǎng)的科幻小說,。在“十七年文學(xué)”中，大多數(shù)作品都充滿了革命的樂觀主義精神,，像《火星建設(shè)者》這樣用悲劇的手法來寫的作品很少,。

鄭文光（1929~2003）

? ? ? ?除了鄭文光外，該時(shí)期還有許多可圈可點(diǎn)的科幻文學(xué)作品,，比如遲叔昌的《旅行在1979年的海陸空》,。主人公從哈爾濱出發(fā)，途經(jīng)大連到上海,，然后到西藏,，又再回到哈爾濱，這部小說體現(xiàn)的是對(duì)未來交通工具的想象,。

? ? ? ?這一時(shí)期的科幻文學(xué)作品普遍充滿朝氣,，而且當(dāng)時(shí)的作者創(chuàng)作水平與讀者的欣賞能力比較吻合，使科幻作品能夠得到社會(huì)共鳴,。

? ? ? ?短暫的黃金時(shí)期

? ? ? ?1976年春,，時(shí)任上海電影制片廠編劇的葉永烈發(fā)表了“文革”后期第一篇科幻小說《石油蛋白》，標(biāo)志著中國科幻在大陸掀起第二次高潮,。

? ? ? ?1978年,，童恩正創(chuàng)作的科幻小說《珊瑚島上的死光》由當(dāng)時(shí)國內(nèi)文學(xué)界權(quán)威刊物《人民文學(xué)》發(fā)表，不但獲得全國優(yōu)秀短篇小說創(chuàng)作獎(jiǎng),，并且成為了中國第一篇被改編成電影的科幻小說,。

《珊瑚島上的死光》封面

? ? ? ?1979年，科幻作家童恩正在《人民文學(xué)》上發(fā)表《談?wù)勎覍?duì)科學(xué)文藝的認(rèn)識(shí)》,，提出“科學(xué)文藝”應(yīng)當(dāng)與“科普作品”相區(qū)分,，它并不以介紹科學(xué)知識(shí)為目的，是“作為展開人物性格和故事情節(jié)的需要而充當(dāng)背景的”,。這一觀點(diǎn)得到了當(dāng)時(shí)眾多科幻作家的同意,。

? ? ? ?科幻文學(xué)到底是姓“科”還是姓“文”，這一爭論在當(dāng)時(shí)從未休止，部分科普作家更將“科學(xué)文藝”稱作“靈魂出竅的文學(xué)”,。被批判最多的是葉永烈的《世界最高峰上的奇跡》,。這部小說講的是科學(xué)家在喜馬拉雅山上發(fā)現(xiàn)了恐龍蛋，還發(fā)現(xiàn)這個(gè)恐龍蛋里有活性物質(zhì)——最后成功孵化出了恐龍,。因此有人質(zhì)疑,，歷經(jīng)幾百萬年，恐龍蛋里不可能有活性物質(zhì),，文中所提到的是“偽科學(xué)”,。

? ? ? ?1983年10月，《光明日?qǐng)?bào)》刊發(fā)的《警惕“科幻小說”中的精神污染》一文更是將討論上升到政治層面,。中國科幻的此次短暫黃金時(shí)期也戛然而止,，重歸蕭條與沉寂。

《2011—太空探險(xiǎn)》封面,。安徽少年兒童出版社

? ? ? ?值得一提的是,，這一時(shí)期對(duì)歐美科幻的引進(jìn)產(chǎn)生了新一輪的熱潮，除不斷再版的古典科幻小說外,，西方現(xiàn)代科幻作家的作品開始進(jìn)入中國,，如阿瑟·克拉克的《2001—太空探險(xiǎn)》（現(xiàn)多譯為《2001—太空漫游》），以及阿西莫夫的一些作品相繼出版,。同時(shí),，國內(nèi)的數(shù)家科幻和科普刊物，如《科學(xué)文藝》《科幻海洋》《科學(xué)時(shí)代》等,，也引進(jìn)了大量西方現(xiàn)代科幻小說,，極大地提升了中國讀者對(duì)于科幻作品的欣賞水平。（注：美國的羅伯特·海因萊因,、艾薩克·阿西莫夫和英國的阿瑟·克拉克被稱為世界科幻“三巨頭”,。）