劉鄧大軍千里躍進大別山馬國強房巍喬云繪

　　“劉鄧大軍千里躍進大別山”是中國人民解放軍戰(zhàn)爭史上的神來之筆,，這一英明決定,，一舉拉開了戰(zhàn)略反攻序幕,，為最終取得人民解放戰(zhàn)爭全面勝利,，奠定了堅實基礎,。豫東大地上的山川與百姓,，永遠不會忘記這場偉大壯舉,，作為河南本土畫家,，我們有責任拿起畫筆,，以高度的使命意識、文化責任和藝術初心精心創(chuàng)作,，藝術再現(xiàn)這一史詩,。

　　歷史繪畫創(chuàng)作，要尊重歷史還原歷史,，同時還要求畫家對歷史事件有深刻理解和思考,，在畫面中注入思想與情感，用藝術家的視角解讀,、挖掘,、表現(xiàn)這段歷史。

　　我們驅車數(shù)百里來到信陽新縣“劉鄧大軍千里躍進大別山紀念館”參觀學習,，查閱《第二野戰(zhàn)軍軍史》《中國共產黨黨史》《劉伯承回憶錄》等歷史資料,，反復觀看有關電影、電視劇,、紀錄片,，閱讀訪談錄，隨著一步步回溯歷史,，我們腦海中浮現(xiàn)出一幕幕革命先輩冒著敵人的炮火,，不怕犧牲前赴后繼，勇往直前浴血奮戰(zhàn)的身影和畫面,，耳際回響著一曲曲蕩氣回腸的慷慨悲歌,。

　　《劉鄧大軍千里躍進大別山》，一千里的故事,，一千里的畫面,，如何濃縮提煉概括？我們采取三聯(lián)畫形式：《過黃泛區(qū)》《激戰(zhàn)汝河》《風雪大別山》,。畫面總長8米,，高3米,。三幅畫立意各有側重：《過黃泛區(qū)》表現(xiàn)“力”，畫面上戰(zhàn)士攜帶輜重武器,，牽拉車馬,，泥濘中艱難跋涉，推,、拉,、扛、抬等幅度較大的動作,，形成一個斜勢向前沖擊的“力”量,，這種“力”，強烈傳達出劉鄧大軍千里躍進的決心和信念,；《激戰(zhàn)汝河》（即“雷崗戰(zhàn)役”）是三聯(lián)畫核心,，表現(xiàn)“勇”，這是千里躍進大別山途中最激烈艱苦的一仗,，前有阻擊,、后有追兵，我軍腹背受敵,，劉伯承果斷發(fā)出“狹路相逢勇者勝”的號令,，指揮大軍冒炮火強渡汝河，一個“勇”字,，表現(xiàn)了中國共產黨人危難時的堅強果敢,；《風雪大別山》表現(xiàn)的“情”，畫面設計了部隊雪天行軍,，群眾路旁送行,，戰(zhàn)士脫下棉衣披在路旁受凍小男孩身上的情節(jié),，展現(xiàn)了軍民一家的魚水深情,，凸顯出我黨的革命理想就是為了讓老百姓過上好日子的主題。

　　作為現(xiàn)實主義水墨人物畫,，要求形象必須客觀具體,、深入刻畫，我們決定在八米長畫紙上畫大素描稿,，解決造型,、黑白問題。做道具,、租服裝,、找模特兒，對照草圖情節(jié),、動態(tài),、局部,、表情認真拍照，做到所有細節(jié)的刻畫都有據(jù)可依,。

　　素描稿中,，用木炭條起形，安排人物位置,，確定空間關系,、動勢、構圖,。有了客觀性就有生動性,，有了生動性才能感人。我們起大素描稿用線性素描造型,，以線來確定的平面就不再是體積的面,，以平面結構的方法來劃分小的平面。要求形似,，而非體似,，將三度物象壓縮成二度進入畫面，這就是“地圖畫法”,。尤其對人物的頭和手,，進行深入細致刻畫，一張素描大稿畫了近半年,，為下一步水墨塑造,，打好了基礎。

　　水墨表現(xiàn)中,，劉鄧形象塑造是重中之重,，當時劉伯承55歲，鄧小平43歲,，二人均屬龍,，我們找到兩人在解放戰(zhàn)爭時期的照片，一開始把劉鄧首長畫得很像,，但發(fā)現(xiàn)這種像屬于照片真實,，而非藝術真實，藝術真實應該是在危急時刻,，二位首長面部呈現(xiàn)出的沉靜,、堅毅、英勇的神情,。經反復修改,，我們慢慢在人物眉宇、眼神、鼻孔和嘴角處尋找細微變化,，深入刻畫,，夸張?zhí)攸c，強化個性特征,，最終完成了我們較滿意的藝術造像,。

　　水墨表現(xiàn)進行得很順利。為將人物大的結構關系建立起來,，能用線勾的地方都用線,，并以干濕濃淡、粗細方圓,、軟硬不同的線條,，運筆轉折頓挫，濃淡干濕,，虛實強弱,，全面建立堅實骨架結構。根據(jù)素描稿中的黑白設計,，勾線時就分出淡墨勾線部分和濃墨勾線部分,。深入階段用干筆皴擦，使用皴擦點染各種筆法,，將人物形象及形體一遍遍積墨深入,，運用筆的不同走向，營造鮮活筆墨氣息,。層層深入,，千筆萬筆匯成筆墨整體，不斷校準形神關系,。

　　為營造畫面氣氛,，更好揭示主題內容，增強畫面藝術感染力,，我們加強了畫面的黑白對比,，在《過黃泛區(qū)》中，錯綜復雜的人物排列,，整體上構成一種斜線,，增加了畫面險勢,，一個個血脈僨張,、扭動前進的身軀，成為畫面主旋律,，令畫面節(jié)奏感更強烈,。前后分組，黑白相襯互托，把最前面推炮的三個人壓黑,，后面推炮的三個人留白,，后面再壓黑……在《激戰(zhàn)汝河》中，把人物浮橋全部壓黑,，煙霧水浪留白,。我們借鑒油畫中水的表現(xiàn)方法，不勾線,，直接皴擦,，表現(xiàn)了炮彈轟炸下的河面，巨浪翻滾,，河水撞擊浮橋,，噴濺雪白的泡沫，磅礴浩蕩,，造境險奇,；《風雪大別山》中，將行軍部隊及前面的人物,、后面的樹干壓黑,，雪山松頂留白。為了整體,，用水墨壓黑時水分要大,，用大筆籠罩，畫大關系,。這樣的黑白處理,，不僅僅是畫面形式的需要，也是為主題內在精神的表達與張揚著墨,。

　　“千淘萬漉雖辛苦,，吹盡狂沙始到金”。畫作創(chuàng)作歷時三年,，大大小小畫了一百四五十個人物形象,，這是大場景表現(xiàn)歷史、表現(xiàn)戰(zhàn)爭的瞬間,，也是表現(xiàn)人的精神,、信念、意志,，也表現(xiàn)了當代畫家的認知,、思想和審美追求。我們把全部感情,、精力投入到創(chuàng)作中,，酸甜苦辣,，過來者自知。

　　6月27日,，中宣部,、中國文聯(lián)主辦的“不忘初心、牢記使命——慶祝中國共產黨成立100周年美術作品展覽”,，在中國共產黨歷史展覽館開展,，本作品入展。我們衷心希望,，不僅讓它再現(xiàn)的歷史壯舉感動觀眾,，還能通過作品本身的藝術感染力，觸動觀眾靈魂,，引發(fā)共鳴,，激發(fā)民族自豪感，堅定社會主義理想和信念,。

　　來源：大河網